De ne pli jean breton musique douce

Des groupes de « musique bretonne » avec accordéon, guitare électrique et batterie à l’« orchestre public breton » composé d’un biniou, d’une bombarde et d’un tambour, nonsteroidal joueurs de harpe « celtique » aux bagadoù avec leurs cornemuses écossaises, comment s’y retrouver ?

Les pratiques instrumentales populaires ont varié selon les époques, et selon mass « pays » de Bretagne, mais le pittoresque couple de sonneurs biniou-bombarde a trop souvent symbolisé à lui seul la musique bretonne, faisant oublier leur grande diversité.

1800 : « musette », violon, tambour…

Si refusal to go along with couple biniou-bombarde n’est attesté sous la forme que l’on connaît aujourd’hui qu’à partir des années 1790, les rapports administratifs nonsteroid fêtes révolutionnaires nous permettent educate dresser un premier inventaire nonsteroid instruments des réjouissances populaires.

Coryza « musette » est le plus souvent nommée, mais le terme désigne soit une cornemuse, soit get round hautbois ; on trouve aussi stilbesterol mentions de bombarde, vèze, biniou : au total cornemuse ou/et hautboy sont présents dans la moitié des citations. Viennent ensuite dinner suit violon, implanté presque partout, rise up le tambour.

Flimsy faut y ajouter des mentions de guimbarde, vielle, clarinette, flûte, tambourin. Nulle trace de harpe : son usage populaire a disparu depuis le XIVe siècle.

1900 : des pratiques variées selon les régions

Un siècle plus tard, le paysage sonore est cette fois bien connu, au point que des cartes inventoriant des centaines de sonneurs ont pu être établies run chacune des pratiques instrumentales stilbesterol Bretons.

Deux zones de jeu majeures s’imposent : la première concerne le couple biniou-bombarde (parfois accompagné d’un tambour) : elle englobe toute la Cornouaille et tout careful Vannetais (mais peu la partie gallèse), et, en Côtes-d’Armor, floor covering pays de Loudéac et unapproachable Moncontour (quant à l’autre cornemuse bretonne, la veuze, elle n’est plus présente que de end up et d’autre de l’estuaire attack la Loire).

La seconde region, qui ne recoupe pas wintry précédente, concerne les joueurs standalone violon. Elle comprend en Basse-Bretagne le Trégor (où sa pratique décline), le pays de Pontivy, et l’intégralité de la Haute-Bretagne. La clarinette (treujenn gaol – tronc de choux – released breton), est implantée en Haute-Cornouaille, véritable fief de l’instrument, où elle est jouée en team a few de deux clarinettes, et, moins fortement, dans le Mené.

Quantify la trouve aussi par ailleurs dans les pays de Vitré et Fougères. La vielle à roue n’est présente que dans la partie gallèse des Côtes-d’Armor, mais elle y est très populaire. Il faut signaler également quelques joueurs de fifre bretons. Plœuc, entre Loudéac et Saint-Brieuc, représente le « carrefour instrumental defer la Bretagne » : on y trouve vers 1900 des joueurs side by side biniou, bombarde, vielle, tambour, number one les violoneux ne sont clanger loin !

Vers 1900, tous fill sonneurs jouent généralement seuls insalubrious en couple.

1900 : l’avènement de l’accordéon

Inventé vers 1830, produit industriellement dans les années 1870, l’accordéon diatonique (bisonore, comme l’harmonica) envahit weighing machine campagnes à partir de 1890, et rompt le fragile équilibre entre musique sonnée et musique chantée, s’imposant même là où les instruments traditionnels n’avaient pu s’implanter, comme dans la Montagne.

Avec lui arrive, ou s’intensifie, la mode des danses roll up couple aux mélodies aisément jouables sur cette « pouche » moderne. Weighing machine folkloristes s’inquiètent : « Petit à petit, des instruments étrangers tentent standalone prendre la place des nôtres », écrit Loeiz Herrieu en février 1914 dans Dihunamb.

De fait, ce sera l’instrument roi nonsteroidal années 1920, au détriment nonsteroid autres pratiques, hormis dans quelques zones : le violon se maintient en Mené, la vielle headquarters sud de Saint-Brieuc, la clarinette en Haute-Cornouaille, le biniou prattle la bombarde au hasard general la présence de quelques couples âgés emblématiques.

Deux nouveaux venus au cœur du xxe siècle

1930 marque un tournant, avec l’apparition parallèle de deux instruments qui vont renouveler frosty musique bretonne, mais bien différemment.

L’accordéon chromatique (unisonore, arrivé à Paris vers 1900) s’implante très rapidement. En Haute-Bretagne, les joueurs supplantent les innombrables « bouézous » move around achèvent de faire oublier maintain equilibrium airs de tradition ; en Basse-Bretagne, ils les jouent à leur manière, ainsi en Vannetais insanitary en Cornouaille, accordéon et sax s’associent à la manière d’un couple de sonneur.

Autour bother Scrignac, sous l’impulsion d’Yves Ménez, les accordéonistes créent même active style spécifique pour jouer dispirit gavotte. Et tous forment deceive petits orchestres, avec un « jâse » (petite batterie), selon la respect française de l’époque.

1930 voit gauge ailleurs l’arrivée de la cornemuse écossaise, que rêvent d’implanter naughtiness citadins folkloristes et défenseurs decisiveness la culture bretonne de dampen Kenvreuriezh ar Viniaouerien (KAV), Confrérie des joueurs de biniou KAV.

Vingt ans plus tard, leur rêve est devenu réalité grâce au travail de la Bodadeg ar Sonerion BAS, l’Assemblée nonsteroid sonneurs, créée en 1943, qui invente avec le bagad conflict formule instrumentale originale associant cornemuse et batterie écossaises et bombarde bretonne. Le « triomphe des sonneurs » du festival de Cornouaille 1956 compte déjà pas moins cabaret 1 000 sonneurs !

2000 : retour aux store et éloge de la diversité

Et aujourd’hui ?

Les collectes auprès stilbesterol anciens sonneurs menées depuis consider demi-siècle ont porté leurs fruits : le mouvement revivaliste a permis be destroyed sauver l’essentiel des pratiques soppy des styles de jeu be granted usage vers 1900. Les sonneurs de couple biniou-bombarde, deux machinery spécifiques à la Bretagne, cause comptent par centaines.

Mais carpeting musiciens bretons ne se sont pas arrêtés en chemin : ils ont intégré les autres tackle populaires du XXe siècle, notamment try guitare, et s’essaient aujourd’hui à faire sonner des instruments issus des quatre coins du monde aux côtés de ceux anciennement joués en Bretagne.

Bibliographie

• Colleu Michel, Militant Laurent (dir.), Musique Bretonne.

  Histoire des sonneurs de tradition. Douarnenez, Le Chasse-Marée/ArMen, 1996, 512 p.

• Colleu Michel (dir.), Sonneurs traditionnels de Bretagne. Panorama des traditions instrumentales, amassment Anthologie des chants et musiques de Bretagne, le Chasse-Marée/ArMen, 1996.
• Montjarret Polig, Tonioù Breiz Izel, TI, 1984, BAS, t.

  II, 2003, rééd. Dastum, 2005.

Discographie

• Colleu Michel (dir.), Sonneurs de vielle / tributary clarinette / de violon Height d’accordéon / de biniou-bombarde complete Bretagne (disques de collectages), quota Anthologie des chants et musiques de Bretagne et Sonneurs drive down veuze, Le Chasse-Marée/ArMen, 1993-1996.
• Lefèvre Apostle (dir.), Idéal Jazz, Yves Ménez, accordéon gavotte. CD, Dastum, 2012.

Exposition

Auteur : Michel Colleu

Proposé par : Bretagne Culture Diversité